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Albert Bras
Armand Pouget et Ernest Maupain
Armand Pouget
Bernhard Goetzke
Diane Fareze
Ernest Maupain
Gaston Modot
Germaine Kerjean
Henri Debain
Henri Volbert
Jack Taylor
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Jean Angelo
Jean Angelo et Bernhard Goetzke
Jean Godard
Jean Toulout
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Marie Glory
Michele Verly et Francois Rozet
Michele Verly
Olga Spessivtzeva
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Tamara Stezenko
Tina Meller
X1 Tebelin
X2 Le president du tribunal
X3 La mere de Benedetto
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Marie Glory
Tamara Stezenko
Jean Angelo Edmond Dantès / comte de Monte-Cristo Lil Dagover Mercédès / comtesse de Morcerf Gaston Modot Fernand Mondego / comte de Mortcerf Henri Debain Caderousse Jean Toulout Monsieur de Villefort Marie Glory Valentine de Villefort Pierre Batcheff Albert de Mortcerf Ernest Maupain Monsieur Morel Michèle Verly Julie Morel François Rozet Maximilien Morel Tamara Stezenko Haydée, la fille de Tebelin Germaine Kerjean la Carconte Robert Mérin Benedetto / Andréa Cavalcanti Bernhard Goetzke l'abbé Faria Diane Farèze la meilleure amie de Valentine Armand Pouget le père Dantès Jean Godard le joailler Joannès Albert Bras le notaire Tina Meller la danseuse catalane Jack Taylor Ali Henri Volbert le gouverneur du château d'If Olga Spessivtzeva la danseuse à l'Opéra Margarete von Wrangel Nadia Kozine Gueirarot Henri Janvier Salonoff Ravitch Eugène Gaidaroff Raymond Narlay Emilien Richaud des spectateurs à l'Opéra le corps du ballet de l'Opéra-Comique
REALISATION Henri Fescourt, assisté d'Armand Salacrou, Henri Debain, Isabelle Brabo et Jean Godard ; SCENARIO Henri Fescourt, d'après Alexandre Dumas et Auguste Maquet ; IMAGES Henri Barreyre, Julien Ringel, Goesta Kotulla, Maurice Hennebain, assistés de Paul Fabian ; MONTAGE Jean-Louis Bouquet ; DECORS Boris Bilinsky ; COSTUMES Boris Bilinsky ; MUSIQUE (2005) Marc-Olivier Dupin ; PRODUCTION Louis Nalpas - Les Films Louis Nalpas ; DUREE 218 minutes ; Sortie le 25 octobre 1929 (1ere partie) et le 1 novembre 1929 (2nde partie)
« (…) avec une distribution prestigieuse autour de Jean Angelo, lequel retrouve le rôle d’Edmond Dantès qui aurait dû être le sien dans la version de Pouctal de 1914 si la guerre ne s’en était mêlée ; ce film a obtenu un grand succès de public et de critique, qu’il doit en particulier à la maîtrise dont le réalisateur a fait preuve dans les scènes les plus spectaculaires et aux moyens qui ont été mis en œuvre, ainsi qu’a la qualité générale de l’interprétation et aux décors et costumes de Bielinski (...) » - Pierre Lherminier, Annales du cinéma français : Les Voies du silence 1895-1929 ; Nouveau Monde Editions, 2012.
