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Si les fiches que je réalise pour BDFF pèchent parfois par leur non-exhaustivité côté distribution, c'est que je n’ai pu réunir le nom de tous les acteurs, faute de preuves. En effet, la passion du cinéma qui m’anime ne m’assure pas toujours les moyens d’investigations suffisants, aussi certaines fiches pourront-elles sembler bien incomplètes aux cinéphiles qui les consulteront. Elles ont cependant le mérite de se baser sur des éléments dûment vérifiés.
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La maison des Bories
CITANT Cocteau : « L'avant garde c'est d'aller à contre-courant de la mode », Jacques Doniol Valcroze vient de réaliser avec « La Maison des Bories » sa « Princesse de Clèves ». On imagine quelle tentation de retourner vers la chasteté, le romantisme et l'élégance un peu roidie de Mme de La Fayette, peut animer un cinéaste de notre époque toute livrée au débraillé, à la pornographie galopante, à la violence ou à la gaudriole.
L'histoire d'une brève rencontre
Comme « Ma nuit chez
Maud », d'Eric Rohmer
avait fait le bonheur et
l'unanimité des cinéphiles
accablés par les sinistres
ébats acrobatiques des innombrables sex-films, « La
Maison des Bories », dans
un genre mineur, va charmer ceux qui savent encore
écouter le bruit du vent
dans les feuilles, reconnaître le premier frisson de
septembre en plein été et
croire au prix d'un amour
refusé comme à la grâce
des saisons. Doniol Valcroze possède cette sorte de
sensibilité, il la fait passer,
fluide et frémissante, dans
son film.
« La Maison des Bories »
raconte, d'après un roman
des années 30, l'histoire feutrée d'une brève rencontre
dans un climat à la fois suranné et quasiment irréel.
Un professeur de géologie
et sa jeune femme vivent
isolés dans une bastide provençale avec leurs deux enfants et leurs deux domestiques. Mademoiselle vient
de la ville, à bicyclette, faire travailler les enfants sous
le tilleul du jardin. Ses dictées fleurissent d'expressions aussi vieillottes qu'elle-même : « Les libelles agressifs... » La mère passe en
souriant, s'éloigne pour régler l'intendance de la maison ; plus tard elle presse le dîner des enfants. Le père
est un tyran domestique ; se
prend-il pour un être exceptionnel, ses propres enfants
l'agacent, sa goujaterie envers sa femme, son égoïsme foncier, son manque
d'humour sont si odieux que
le climat familial se détruit
dès qu'il approche. Aussi,
avec quelle joie les enfants
et leur mère accueillent-ils
l'invité : un jeune traducteur allemand du tyran.
Un bonheur mélancolique
Charmant, il partage les
jeux des enfants, subit le
tendre rayonnement de leur
mère qui subit aussi le sien.
Un baiser furtif, voilà tout
ce qu'il y aura entre eux.
Puis les choses rentreront
dans l'ordre et le silence
tandis que, le jeune homme
parti, le professeur deviendra, on ne sait trop pourquoi, un époux agréable et
un père compréhensif.
Il y a dans tout cela bien
de l'arbitraire mais qu'importe. Plus qu'à l'anecdote,
c'est à ses résonances, à
l'accord de la nature, des
jeux d'enfants et de la musique de Mozart, à des rencontres d'yeux bleus qui se
cherchent intensément, à la
palette voluptueuse du photographe Ghislain Cloquet
que « La Maison des Bories » doit son charme frileux et élégant. Doniol-Valcroze a réussi là mieux
qu'un film très bien élevé
mais allusif et fluide, plein
de souvenirs réinventés et
que l'on regarde, comme certains Bonnard, avec un bonheur mélancolique.
Maurice Garrel prête son
austérité au père redouté et
le jeune élève Toerless-Matthieu Carrière est devenu
superbe et tellement irrésistible que le mérite de la nouvelle Princesse de Clèves, la
radieuse et fine Marie Dubois, n'en est que plus admirable de se refuser. Elle
joue ce rôle démodé avec
une violence sous-jacente et
son grand talent couleur de
soleil, tendre et chaleureux.
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