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Distribution :
Si les fiches que je réalise pour BDFF pèchent parfois par leur non-exhaustivité côté distribution, c'est que je n’ai pu réunir le nom de tous les acteurs, faute de preuves.
En effet, la passion du cinéma qui m’anime ne m’assure pas toujours les moyens d’investigations suffisants, aussi certaines fiches pourront-elles sembler bien incomplètes aux cinéphiles qui les consulteront. Elles ont cependant le mérite de se baser sur des éléments dûment vérifiés.
Images du film :
Toutes les images sont cliquables pour les obtenir en plus grand.
Document sans nom
Gilles Kohler Jean, l'ange Debra Berger Deliah Roland Lesaffre Ménard, le bedeau Lucien Barjon le recteur Pierre Répécaud l'enfant Jean-Pierre Castaldi François Mercadier Yves Barsacq le docteur Jeantel Jacques Debary Léon, le patron du bistrot Tania Busselier Lucette, serveuse du bistrot et femme de Léon Mary Marquet la duchesse William Berger l'homme en vélo Charles Bayard un invité au concert Martine Ferrière l'épicière Jean Gras Émile Jean Le Mouël Étienne Bernard Musson le flûtiste Louis Navarre Alphonse, le photographe Marcel Rouzé le fossoyeur Jeanne Pérez la femme de la maison peinte par Jean Sylvain Salnave un villageois Bernard Bireaud un villageois Patrice Pascal un ami de François Hermano Casanova Patrick Brown Andrea Tagliabue
Document sans nom
Réalisation : Marcel Carné
Scénario : Marcel Carné, Didier Decoin et Robert Valey, d'après le roman de H. G. Wells, The Wonderful Visit (1895)
Dialogues : Didier Decoin
Direction artistique : Bernard Evein, Louis Le Barbenchon
Image : Edmond Richard
Caméra : Bernard Sury
Montage : Henri Rust
Son : René Longuet
Musique : Alan Stivell
Maquillages : Jacqueline Pipard
Assistants réalisateurs : Gérard Dreyfus, Patrick Brown, Serge Meynard
Photographe de plateau : Raymond Voinquel
Script : Annie Rozier, Caroline Huppert
Régie : Sissi Manciet, Michel Breuil
Directeur de production : Jean Lara
Tournage : du 11 juillet au 4 septembre 1973, Camaret-sur-mer, Pont-Croix (Finistère) - Studios de Billancourt
Production : Jacques Quintard, Roger Delpey
Sociétés de production : ORTF / Paris-France-Films / Mandala Films (France) / Zafes Films (Italie)
Sociétés de distribution : Gaumont / Orion Films / Mandala Films / Sogefrance Promotion
Durée : 107 minutes
Dates de sortie : 27 novembre 1974
Un jeune homme, inanimé et nu, est découvert sur une plage par le curé d’un village de la côte bretonne. Conduit au presbytère et examiné par le médecin qui le déclare indemne et en bonne santé, l’homme reprend connaissance, incapable de dire comment il s’appelle tout en prétendant venir d’un autre monde, sans toutefois pouvoir préciser d’où exactement. Le curé héberge celui qu’il nomme « Jean », se référant au jour saint où il l’a découvert. Jean crée l’émoi dans le village en fonction des croyances et des préjugés de ses habitants : est-ce un ange tombé du ciel, un illuminé ou un imposteur ? Son comportement, simple et altruiste, mais inhabituel dans un monde où tout doit être productif, suscite d’abord la curiosité, puis la méfiance et enfin la haine, ce qui l’amène à être finalement pourchassé par les villageois jusqu’au bord d’une falaise d’où il se jette dans le vide et d’où surgit un oiseau qui disparaît dans le ciel. (résumé Wikipédia)
« Force est d’avouer que, si j’avais mis autant d’obstination à vouloir tourner LA MERVEILLEUSE VISITE, c’était, en plus de l’espèce d’affection que j’avais pour l’histoire imaginée par Wells, un peu pour prendre ma revanche sur le naufrage de LA FLEUR DE L’AGE.
De plus Breton par ma mère, il me semblait « sentir » particulièrement la Bretagne, et j’enrageai de ne pas avoir encore pu montrer à l’écran son visage rude et sauvage.
La première parisienne eut lieu dans une salle, jusqu’alors de troisième ou quatrième exclusivité, que nous avait généreusement octroyée Château. (…) L’accueil avait également été très chaleureux. Au point que je ne me souvenais pas d’en avoir reçu un pareil depuis des années…. Peut-être même depuis LES TRICHEURS…
Ainsi qu’Arletty, Michèle Morgan était présente. A la sortie, elle ne put dire trois mots au journaliste qui l’interviewait pour la radio, tant son émotion était grande.
Mon plaisir était double, Roland rencontrait de son côté un succès qu’il n’avait pas connu depuis THERESE RAQUIN.
Après les trois présentations à Cannes, après celles qui avaient eu lieu en août à La Baule et à Deauville où, là aussi, l’accueil avait été extrêmement flatteur ; après l’avis exprimé par Teissère et Charensol, j’avais toutes les raisons de me croire tranquille… Mais il est dit que, plus encore au cinéma que partout ailleurs, rien n’est jamais joué… Le même jour paraissaient les critiques du Figaro, de France-Soir et du Monde. Il y avait toutefois un changement dans le ton, sans que je puisse discerner s’il s’agissait d’un progrès ou, au contraire, d’une aggravation… Cette fois, on ne m’injuriait pas. On ironisait sur mon innocence ! (…) Quand à Robert Chazal, que la seule pensée d’avoir à dire du bien d’un réalisateur de son âge empêche de dormir, il trouva la mise en scène d’un « conventionnel figé » (… )
Chose néanmoins curieuse : d’abord glacée, la douche allait devenir très vite assez chaude, parfois même brûlante… dans les jours et les semaines qui suivirent, nombreux furent en effet les critiques qui établirent des rapprochements entre LA MERVEILLEUSE VISITE et LES VISITEURS DU SOIR. Et pas seulement à cause du titre… Dans certaines d’entre elles, je retrouvais même l’enthousiasme qui avait accueilli ceux-ci à leur parution.
Enthousiastes, les spectateurs l’étaient également, à de rarissimes exceptions près… Depuis longtemps, je n’avais reçu de telles lettres… Toutes ou presque, parlaient du rêve que leur avait procuré le film.
Compte tenu des salles médiocres qui nous avaient été octroyées, l’indice de fréquentation était, lui aussi, excellent.
Nous pensions donc , avec quelque apparence de raison, que Château tiendrait sa promesse de laisser le film dans quelques-unes d’entre elles durant les fêtes… Il n’en fut rien, LA MERVEILLEUSE VISITE fut brusquement retirée de l’affiche, après que nous ayons été prévenus seulement vingt-quatre heures à l’avance ! (…) »
- Marcel Carné, La Vie à belles dents, Editons Jean-Paul Ollivier, 1975
CRITIQUE(S):
« Ce film a les défauts de ses qualités, ceux de l’innocence, de la naïveté de la simplicité. Défauts techniques, inhérents il est vrai aux conditions de tournage contrariées, excès douteux du dialogue dans une gauche tentative de réalisme spectaculaire, populaire et quotidien, qui viennent parfois nuire au merveilleux et à la générosité profondément humaniste de ce conte. Au-delà de l’inspiration « fantastique » de l’anecdote - la venue sur une côte bretonne d’un « extra terrestre », un ange parce que symbole de pureté et d’absolu - est proposé un regard neuf sur les êtres, sur l’absurde et la fausseté de leurs rapports et échanges en collectivité. Pourtant, rien ni personne n’est jugé, encore moins caricaturé. Le film, à l’instar de l’ange, se propose de comprendre les comportements humains, des espoirs déçus et des vies ratées aux mesquineries et aux jalousies d’une épicière près de sa caisse ou d’un amoureux possessif et violent. Le monde serait-il à l’image du cimetière, dont Jean est chassé par le fossoyeur, choqué de le voir y pénétrer torse nu ? N’y aurait-il donc aucune place pour l’absolu ? « Que voulez-vous ? ». « Juste comprendre ! » répond Jean au fossoyeur. La proposition est idéaliste, idéaliste comme l’amour, lorsque celui-ci se troue sublimé au-delà des motivations sexuelles ou possessives. Retrouvant le fantastique poétique de JULIETTE OU LA CLE DES SONGES, Marcel Carné crée là une heureuse surprise dans sa production d’après 1960, aidé par la merveilleuse musique d’Alan stipelle dont la harpe celtique apporte une étonnante dimension féerique à ce film qui entre autre mérites a celui de révéler la puissance de jeu du comédien Jean-Pierre Castaldi, bien que dans un rôle de deuxième plan. » - Gilles Colpart, La saison cinématographique 1975
Stephane Bruyère, 2017
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La merveilleuse visite
Bernard Bireaud a gauche et Jean Gras
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Debra Berger
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Debra Berger
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Gilles Kohler
Jacques Debary
Jean Pierre Castaldi
JP Castaldi et Patrice Pascal a droite
Lucien Barjon
Marcel Rouze
Mary Marquet
Pierre Repecaud
Roland Lesaffre et Gilles Kohler
Roland Lesaffre
Tania Busselier
William Berger
X1 un ami de Francois
X2 un ami de Francois
X4 un musicien
X5 marin secouriste
Gilles Kohler Jean, l'ange Debra Berger Deliah Roland Lesaffre Ménard, le bedeau Lucien Barjon le recteur Pierre Répécaud l'enfant Jean-Pierre Castaldi François Mercadier Yves Barsacq le docteur Jeantel Jacques Debary Léon, le patron du bistrot Tania Busselier Lucette, serveuse du bistrot et femme de Léon Mary Marquet la duchesse William Berger l'homme en vélo Charles Bayard un invité au concert Martine Ferrière l'épicière Jean Gras Émile Jean Le Mouël Étienne Bernard Musson le flûtiste Louis Navarre Alphonse, le photographe Marcel Rouzé le fossoyeur Jeanne Pérez la femme de la maison peinte par Jean Sylvain Salnave un villageois Bernard Bireaud un villageois Patrice Pascal un ami de François Hermano Casanova Patrick Brown Andrea Tagliabue
Réalisation : Marcel Carné
Scénario : Marcel Carné, Didier Decoin et Robert Valey, d'après le roman de H. G. Wells, The Wonderful Visit (1895)
Dialogues : Didier Decoin
Direction artistique : Bernard Evein, Louis Le Barbenchon
Image : Edmond Richard
Caméra : Bernard Sury
Montage : Henri Rust
Son : René Longuet
Musique : Alan Stivell
Maquillages : Jacqueline Pipard
Assistants réalisateurs : Gérard Dreyfus, Patrick Brown, Serge Meynard
Photographe de plateau : Raymond Voinquel
Script : Annie Rozier, Caroline Huppert
Régie : Sissi Manciet, Michel Breuil
Directeur de production : Jean Lara
Tournage : du 11 juillet au 4 septembre 1973, Camaret-sur-mer, Pont-Croix (Finistère) - Studios de Billancourt
Production : Jacques Quintard, Roger Delpey
Sociétés de production : ORTF / Paris-France-Films / Mandala Films (France) / Zafes Films (Italie)
Sociétés de distribution : Gaumont / Orion Films / Mandala Films / Sogefrance Promotion
Durée : 107 minutes
Dates de sortie : 27 novembre 1974
Un jeune homme, inanimé et nu, est découvert sur une plage par le curé d’un village de la côte bretonne. Conduit au presbytère et examiné par le médecin qui le déclare indemne et en bonne santé, l’homme reprend connaissance, incapable de dire comment il s’appelle tout en prétendant venir d’un autre monde, sans toutefois pouvoir préciser d’où exactement. Le curé héberge celui qu’il nomme « Jean », se référant au jour saint où il l’a découvert. Jean crée l’émoi dans le village en fonction des croyances et des préjugés de ses habitants : est-ce un ange tombé du ciel, un illuminé ou un imposteur ? Son comportement, simple et altruiste, mais inhabituel dans un monde où tout doit être productif, suscite d’abord la curiosité, puis la méfiance et enfin la haine, ce qui l’amène à être finalement pourchassé par les villageois jusqu’au bord d’une falaise d’où il se jette dans le vide et d’où surgit un oiseau qui disparaît dans le ciel. (résumé Wikipédia)
« Force est d’avouer que, si j’avais mis autant d’obstination à vouloir tourner LA MERVEILLEUSE VISITE, c’était, en plus de l’espèce d’affection que j’avais pour l’histoire imaginée par Wells, un peu pour prendre ma revanche sur le naufrage de LA FLEUR DE L’AGE.
De plus Breton par ma mère, il me semblait « sentir » particulièrement la Bretagne, et j’enrageai de ne pas avoir encore pu montrer à l’écran son visage rude et sauvage.
La première parisienne eut lieu dans une salle, jusqu’alors de troisième ou quatrième exclusivité, que nous avait généreusement octroyée Château. (…) L’accueil avait également été très chaleureux. Au point que je ne me souvenais pas d’en avoir reçu un pareil depuis des années…. Peut-être même depuis LES TRICHEURS…
Ainsi qu’Arletty, Michèle Morgan était présente. A la sortie, elle ne put dire trois mots au journaliste qui l’interviewait pour la radio, tant son émotion était grande.
Mon plaisir était double, Roland rencontrait de son côté un succès qu’il n’avait pas connu depuis THERESE RAQUIN.
Après les trois présentations à Cannes, après celles qui avaient eu lieu en août à La Baule et à Deauville où, là aussi, l’accueil avait été extrêmement flatteur ; après l’avis exprimé par Teissère et Charensol, j’avais toutes les raisons de me croire tranquille… Mais il est dit que, plus encore au cinéma que partout ailleurs, rien n’est jamais joué… Le même jour paraissaient les critiques du Figaro, de France-Soir et du Monde. Il y avait toutefois un changement dans le ton, sans que je puisse discerner s’il s’agissait d’un progrès ou, au contraire, d’une aggravation… Cette fois, on ne m’injuriait pas. On ironisait sur mon innocence ! (…) Quand à Robert Chazal, que la seule pensée d’avoir à dire du bien d’un réalisateur de son âge empêche de dormir, il trouva la mise en scène d’un « conventionnel figé » (… )
Chose néanmoins curieuse : d’abord glacée, la douche allait devenir très vite assez chaude, parfois même brûlante… dans les jours et les semaines qui suivirent, nombreux furent en effet les critiques qui établirent des rapprochements entre LA MERVEILLEUSE VISITE et LES VISITEURS DU SOIR. Et pas seulement à cause du titre… Dans certaines d’entre elles, je retrouvais même l’enthousiasme qui avait accueilli ceux-ci à leur parution.
Enthousiastes, les spectateurs l’étaient également, à de rarissimes exceptions près… Depuis longtemps, je n’avais reçu de telles lettres… Toutes ou presque, parlaient du rêve que leur avait procuré le film.
Compte tenu des salles médiocres qui nous avaient été octroyées, l’indice de fréquentation était, lui aussi, excellent.
Nous pensions donc , avec quelque apparence de raison, que Château tiendrait sa promesse de laisser le film dans quelques-unes d’entre elles durant les fêtes… Il n’en fut rien, LA MERVEILLEUSE VISITE fut brusquement retirée de l’affiche, après que nous ayons été prévenus seulement vingt-quatre heures à l’avance ! (…) »
- Marcel Carné, La Vie à belles dents, Editons Jean-Paul Ollivier, 1975
CRITIQUE(S):
« Ce film a les défauts de ses qualités, ceux de l’innocence, de la naïveté de la simplicité. Défauts techniques, inhérents il est vrai aux conditions de tournage contrariées, excès douteux du dialogue dans une gauche tentative de réalisme spectaculaire, populaire et quotidien, qui viennent parfois nuire au merveilleux et à la générosité profondément humaniste de ce conte. Au-delà de l’inspiration « fantastique » de l’anecdote - la venue sur une côte bretonne d’un « extra terrestre », un ange parce que symbole de pureté et d’absolu - est proposé un regard neuf sur les êtres, sur l’absurde et la fausseté de leurs rapports et échanges en collectivité. Pourtant, rien ni personne n’est jugé, encore moins caricaturé. Le film, à l’instar de l’ange, se propose de comprendre les comportements humains, des espoirs déçus et des vies ratées aux mesquineries et aux jalousies d’une épicière près de sa caisse ou d’un amoureux possessif et violent. Le monde serait-il à l’image du cimetière, dont Jean est chassé par le fossoyeur, choqué de le voir y pénétrer torse nu ? N’y aurait-il donc aucune place pour l’absolu ? « Que voulez-vous ? ». « Juste comprendre ! » répond Jean au fossoyeur. La proposition est idéaliste, idéaliste comme l’amour, lorsque celui-ci se troue sublimé au-delà des motivations sexuelles ou possessives. Retrouvant le fantastique poétique de JULIETTE OU LA CLE DES SONGES, Marcel Carné crée là une heureuse surprise dans sa production d’après 1960, aidé par la merveilleuse musique d’Alan stipelle dont la harpe celtique apporte une étonnante dimension féerique à ce film qui entre autre mérites a celui de révéler la puissance de jeu du comédien Jean-Pierre Castaldi, bien que dans un rôle de deuxième plan. » - Gilles Colpart, La saison cinématographique 1975
Stephane Bruyère, 2017
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