Lucien Nat | Naissance : 1895 Décès : 1972 | Partager cette page sur Facebook : | Commentaire |
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1932
Les gaietés de l'escadron
1933
Les misérables
1937
Forfaiture
1940
Untel père et fils
1940
Campement 13
1941
Le dernier des six
1942
Pontcarral, colonel d'empire
1942
Les affaires sont les affaires
1944
Le bossu
1946
Martin Roumagnac
1947
Rocambole
1947
Le chanteur inconnu
1948
Le mystère de la chambre jaune
1949
Le parfum de la dame en noir
1949
Retour à la vie
1949
La valse de Paris
1952
Violettes impériales
1952
Nous sommes tous des assassins
1953
Si Versailles m'était conté
1955
Le dossier noir
1956
Si Paris nous était conté
1958
Police judiciaire
1958
La caméra e...
Le mystérieu...
1959
Marie Stuart
1959
Les cinq de...
Le grain de ...
1959
Clarisse Fenigan
1959
La caméra e...
Le véritable...
1959
Sans tambour ni trompette
1961
Les amours célèbres
1961
Climats
1961
Le théâtre ...
Youm et les ...
1962
L'inspecteu...
Mort sans po...
1964
Verdict : Le cas du docteur Lenôtre
1965
Le mystère de la chambre jaune
1965
Dom Juan ou le festin de Pierre
1965
Histoire pittoresque : Un duel sous Rich...
1965
Les amitiés particulières
1966
Verdict : Un héros de plus ou de moins
1967
Tribunal de...
Le fabuleux ...
1968
Tribunal de...
Nostradamus ...
1970
Le fauteuil hanté
1971
Les enquête...
Maigret aux ...
1971
Les cent livres : Le noeud de vipères
1972
Les misérables
Lucien NAT
Grand et mince, la mine austère, Lucien Nat connaîtra une carrière bien plus conséquente au théâtre qu’au cinéma. Il côtoie, dès ses débuts sur les planches, deux maîtres de l’avant-garde, Jacques Copeau au Vieux-Colombier et Gaston Baty au Théâtre Montparnasse. C’est ainsi qu’il participe en 1930 à la création française de « L’opéra de quat’sous » de Brecht avant de jouer Méphisto en 1937 dans une adaptation de « Faust », qui lui donne le plaisir de partager l’affiche avec sa jeune épouse, l’ingénue Marie Déa. Partenaire d’Edwige Feuillère et Gérard Philipe dans « Sodome et Gomorrhe » de Jean Giraudoux en 1942, il marque, d’Ibsen à Claudel, une préférence pour les ambiances dramatiques et délaisse généralement la comédie.
Au cinéma, il semble vouloir inverser la donne puisqu’il débute dans « Les gaietés de l’escadron » (1932) : maréchal des logis bonhomme, il se moque de Fernandel, pioupiou particulièrement niais. Pourtant, sa fine moustache et son air sérieux incitent les cinéastes à le distribuer dans les drames comme « La tendre ennemie » (1935) d’Ophuls ou « Forfaiture » (1937) de Lherbier. Jeune premier (de 40 ans !) amoureux de Renée Devillers dans « Untel père et fils » (1940) ou « Les affaires sont les affaires » (1942), il s’oppose au héros Pierre Blanchar dans deux films signés Delannoy, « Pontcarral, colonel d’Empire » (1942) et surtout « Le bossu » (1944) où il compose un fourbe Peyrolles. Il est vrai qu’il avait déjà trahi tous ses amis dans « Le dernier des six » (1941) ! Marcel Achard lui demande de tailler sa moustache en impériale pour incarner Napoléon III dans « La valse de Paris » (1949) et Sacha Guitry l’affuble à deux reprises de la perruque poudrée de Montesquieu dans « Si Versailles m’était conté » (1953) et « Si Paris nous était conté » (1955).
Toujours sobre (un peu trop peut-être), il s’essaie à la fantaisie en jouant les bohémiens dans « Le Capitaine Fracasse » (1942) version Abel Gance. Dans « Rocambole » (1947), il campe un Sir Williams maléfique à souhait, la méchanceté intacte même lorsqu’il devient aveugle ; malgré toute sa malice et ses déguisements, il ne parvient pas cependant à nous inquiéter, contrairement à Jean Topart dans la mythique série télé. Dans le même registre, il fréquente Serge Reggiani alias Rouletabille dans le diptyque inspiré de Gaston Leroux - « Le mystère de la chambre jaune » (1948) et « Le parfum de la dame en noir » (1949) - où il joue Robert Darzac, accusé à tort d’avoir agressé sa fiancée. S’il montre un visage peu sympathique en neveu intéressé dans le sketch de « Retour à la vie » (1948) dirigé par André Cayatte, il se fait apprécier de son metteur en scène qui le retient comme avocat général puis médecin légiste pour deux célèbres films judiciaires, « Nous sommes tous des assassins » (1952) et « Le dossier noir » (1955). Sur une note plus légère, il croise fréquemment les chanteurs qui s’essayent au cinéma comme Tino Rossi, « Le chanteur inconnu » (1946), Edith Piaf et les Compagnons de la Chanson pour « Neuf garçons, un cœur » (1947) ou Luis Mariano dans « Violettes impériales » (1952). « Martin Roumagnac » (1946) lui donne même l’occasion de faire du gringue à Marlene Dietrich mais Gabin veille !
Ses derniers rôles, au début des années 60, relèvent de l’adaptation littéraire : dans « Climats » (1961) et « Thérèse Desqueyroux » (1962), il retrouve Renée Devillers, sa fiancée du temps jadis ; tous deux blanchis sous le harnais, les voilà abonnés aux rôles secondaires de nobles parents. Lucien Nat incarne encore le père supérieur d’un internat catholique où naissent « Les amitiés particulières » (1964) avant de se tourner vers la télévision. C’est à Marcel Bluwal qu’il doit deux de ses interprétations les plus justes. Père indigné sermonnant son fils libertin dans une version magistrale du « Dom Juan » (1965) de Molière, il clôt sept ans plus tard sa carrière, comme il l’avait commencée, en retrouvant l’univers de Victor Hugo quarante ans après ses débuts dans « Les Misérables » (1933) : il y jouait Montparnasse, le vil complice de Thénardier ; cette fois, il personnifie M. Gillenormand, le grand-père royaliste de Marius, avec toute l’autorité dont il était capable ; à la fois ridicule et touchant, il donne in extremis la preuve d’un talent que le cinéma ne sut pas vraiment exploiter.
Jean-Paul Briant
Liens :
Age d'or cinéma français
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